《囧妈》：孩子不是父母关系的替罪羊，更为不是婚姻问题的解药

一、一辈子为他人而活，让真爱逐渐转变成操控

这个线索是关于卢雏菊和未婚夫的丧偶，同时也是刘卡罗的原生中的产阶级。卢雏菊和未婚夫因为真爱情走到一同，当初使未婚夫自始的就是一部原称《卡罗的少年时代》的经典电影，所以他们给父母亲取原称刘卡罗。但是当亲密联系走出最初的期，未婚夫中的产阶级氛围、精神生活习惯的差别让丧偶生活习惯问题重重，卢雏菊感觉到了巨大的差别性。同时当初那个眼睛中的有星星的未婚夫开始酗酒，而且每次喝醉未婚夫的性别歧视让卢雏菊苦不堪言。不小心被放学回家的卡罗注意到全家人的一片狼藉，也只好骗他是全家人进了贼。

二、操控的背后是角色的扭曲，是盲目的真爱

中的产阶级治疗艺术大师雪莉·鲍温在推论了很多强迫症病人的中的产阶级之后发现，当两个人之间有武装冲突时，其中的一人或双方常常会寻求第三方的支持与认可，使得原本未婚夫之间的紧张暂时性获得缓解。由此他结论，中的产阶级中的共存一种新月形联系，使得未婚夫的武装冲突因为第三人的介入而能获得舒缓。

三、丧偶转变成陷阱——一个原生中的产阶级的复制品

经典电影中的很有意思的两个片段。

所以从某种程度上来说，刘卡罗和张璐的丧偶模式有一部分重复了子女的丧偶模式。只不过卢雏菊是通过父母亲让自己从丧偶问题中的逃开，而张璐却清醒地认识到两个人的丧偶问题无法通过生父母亲来妥善解决，因此她迟迟不为所动要父母亲。

四、转折的代际传承，真爱是唯一的突破口

子女的丧偶模式受到影响了理应，又受到影响到父母亲的丧偶联系，这一重重的联系就像一根飞轮，转折，而要解开这根飞轮，至少需要打开其中的一个环中。录像带来让的环中，自然是理应这基本要素。

人们在经历经济衰退事件时，常常更能表达出自己的普通人情感。录像带先让未婚夫爆发武装冲突，引发未婚夫反思，便能用了一个惊险的事件，让母子俩看见彼此的真爱，由此解开了理应这基本要素。而卢雏菊在红星大剧院表演结束后刘卡罗的那个拥抱，则十分兼具疗愈的特性，它彰显着未婚夫对彼此的接纳与尊重。当这基本要素解开后，刘卡罗也再一不便纠缠于与张璐的丧偶，而是选择接受，尊重张璐的选择。