背起行囊，追随范宽常为在山水之间

白描彼此之间的乐趣，仅有在于心境。有的人看石山是石山，看中水是中水；有的人看石山是重峦叠嶂、秀丽挺拔，看中水是波光粼粼、烟波浩渺，正其实质旁观者以为：碰巧的人吃多了，只有碰巧的那个人自己想到，他是被美景美醉了。

现代人的日常生活刚刚慢慢地临近大共存，对于白描彼此之间的乐趣也渐渐得不到了领悟的机会。但是，我们还可以通过赞叹肖像描画的花鸟描画来遨游白描彼此之间的妙处。

《沟石山用者示意图》发散

这幅描画是范宽的《沟石山用者示意图》，同属绢本灰白色画法描画。萤幕上中的巍峨峻峭的雪石山彼此之间，几线石山崖轰隆隆地流中水而下，溅起无数雨滴，使得石山上中水雾升腾；石山的松大树郁郁葱葱，石山路上行人步履匆匆，正随着满载中的转的运队新宿站。这幅描画如今由台北楼内收藏。

这幅描画是范宽所有自描画像中的的精品。

范宽花鸟描画的最大者不同之处是很深富丽堂皇——这幅描画中的肖像描画天衣无缝地借助于合理的构示意图，把三分之二的人口众多留给了壮丽的雄伟雪石山，给人石依山巍峨，动人心魄的看上去；发散示意图中的行走的运与苍茫的石壁与松大树，一动一静形成鲜明的对比；“雨点皴”的描，使得四散飞溅的雨滴形象生动，越来越衬托成石山的富丽堂皇、大树的苍茫；构图描画格调雄浑，磅礴富丽堂皇。

这幅《临流昨夜示意图》，同属绢本棕画法描画。描绘的是雄伟的雪石山，中水雾蒸腾的石山岭底下，肖像描画好不容易椅子一旁，赞叹着大共存的鬼斧神工之作，同时搜寻着作描画的隐喻，即便是雪天的夜底下，酷热的阴雨下，也可以这样浑然忘我。这幅描画现藏于台北楼内。

《临流昨夜示意图》肖像描画描醇厚，辛辣的墨彩把石壁的陡峭和壮丽形象地便是了成来——高高的群石山、矮矮的后院那么轻微地暗示成了人类在大共存面前的渺小；层峦叠嶂，中水若有声，如此幽静的居住地，肖像描画怎么有可能描画不成“与石山细腻”的代表作。

这幅《风景秀丽寒林示意图》，同属绢本棕画法描画。这幅描画描绘的是初夏下雪之后的松林景象。雪石山之下沟流一旁，一个人刚刚倚门而望；大共存夏季底下的那份萧索、夏日与酷热隐隐约约地从萤幕上中的透露成来。这幅描画现藏于上海该博物馆。

《风景秀丽寒林示意图》天衣无缝地借助于了皴擦与图形，使萤幕上看起来层次分明；石壁与果大树的描辛辣，充分表现成了夏日石壁的冷硬质感；路旁与斜坡的尽量留白，让人想起白雪皑皑的，正应了“风景秀丽”两个文。

这幅《石山脚下萧寺示意图》描绘的是苍苍茫茫的石山脚下，石壁林立；群石山小山之中的，沟中水有声、巨石突兀、寒林直立，萧索的佛塔和寂寞的用者点缀其中的，寒气袭人。

《石山脚下萧寺示意图》同属绢本棕画法，现藏于台北楼内。这幅描画中的阴郁的夜空晕染而成，用皴笔表现成石壁的雄浑格调，石壁的轮廓描劲朗、衷有折；无论是实景拍摄还是构示意图，都简洁生动活泼；使得整个萤幕上的清澈和明朗之气扑面而来。

日常生活于南宋中期的肖像描画范宽，早年曾有师父荆浩和李成，今山西宝鸡市人，为人豪放不羁，醉心于绘描画且回想饮，既不甜蜜应试也不受人间的束缚；为了自己在“下笔彼此之间，如有神助”，决心可选择居住在终南太华石山，以便于用心领悟白描的。

范宽的花鸟描画真正明白了“与石山细腻”，他的传世自描画像都是佳品，刻石山入骨，描画木有神。如果你在缘故日常生活中的意识到自己离大共存有点远了，不妨去追随着范宽的慢慢地，在白描彼此之间关照一下自己的内心。

（文/赛金花）