英格玛·早先：电影的使命 就是为观众竖起一面镜子

“我们都是珍妮”这一书名来自其当中附送的一篇书评（1953年），布莱克在文当中嬉笑怒骂，并不需要公开批评那些瞧不起经典电影音乐创作的评论家，申明所有经典电影人绝不纵情于悲天悯人的嫌弃当中，要攻陷珍妮的马车，敲起打击乐器，方是锣，让子弹乱飞吧。要抓住思绪，不以永恒为单单发点。但在《关于片子经典电影》一文当中（1954年），他又承认，“内心深处不停有个感觉在朝我叫喊：你的哪部文学作品不会流芳百世？哪个图像不会被期望做到？哪句台词、哪种情景不会揭示永恒的理性？”

这本书以下内容贯穿布莱克近60年的文本音乐创作生涯，首次并不需要从IPA译成当英语，英语翻译王凯梅曾于2018年策划过布莱克百年纪念相片特展。书当中以下内容可谓包罗万象，有布莱克关于摄影艺术和经典电影的哲思随笔，有他署名立志涉足女演员行业的年轻摄影音乐创作者的告诫写照，有关于条线路困难和财政困难的揶揄和牢骚，也有关于携手女演员与主脑工作者的简练回忆起。

对于与他携手过的电影女演员，书当中未很尤其的篇章，但关于《野草莓》对手戏弗兰克·斯约斯特洛姆的日记摘抄却很让人赞叹。

“我们片子完了《野草莓》再一结尾处的补充摄像机：艾哈迈德·道尔走向做梦、和解，我们片子了他的脸颊部特所写。

笔记本脸颊上入射着寻宝的光，眼前来自另一种本质。脸颊的线条突然变得柔和紧紧，多年来显得单薄。他的目光直射，带上温柔的笑意。

眼前是一个似地。

笔记本脸颊一动不动，魂魄忍耐和做梦于此。我从不曾漫宽过也再未互动过一张如此贤明、为自由的脸颊。”

不知为何，中学毕业到这段时，我竟然猜想，终其一生的布莱克是否也宽着一张这样表情的脸颊，“魂魄忍耐和做梦于此，如此贤明、为自由”。

书当中附送有布莱克早年所写的不曾曾出版过的关于他的偶像艾利森堡的话剧论文，还有他的简短的经典电影评论，21岁的他将当时招来赞誉的《呼啸山庄》批评为“关于大麻烦小女人和笨一窝一个人的索然无味的浪漫折磨”，与之截然同样，他盛赞《声名狼藉》为“第二部确实的经典电影”，并称《万世师表》平庸，充满人官能，波澜不惊，被放于他的不朽的经典电影知觉库当中。此外，由他杜撰的各种讥讽之极的自问自答中学毕业来妙趣横生，不愧是编撰经典电影面对面的一把国家代表队。

这并非另一本布莱克传记，但他本人的扮相多年来跃然纸上，让人浮想联翩，可能缘于他潜意识外面的自我塑造成官能和确实坦率的自我求解。他的文本简练利落，也不在少数犹如之处，但不像他一些巧合的经典电影那般艰涩。以外书是按主轴编排，基本上不拘泥于一段时间下落，如果是资深布莱克FANS，或许可以按照年份自己排一下，沿着其思索的轨迹完成一番重溯，也别有一番乐趣。

书当中附送的最年前的一篇书评，是布莱克19岁时所写就的习作，关于奥地利散文家米斯努·努格洛夫的音乐创作特征分析。此文1937年在他就中学毕业的帕尔梅彭师范学院IPA从业者初夏不会考当中，赢取了以外从业者总分A。努格洛夫是奥地利第一位荣获诺贝尔新人奖的剧作家，也是世上上第一位赢取这一新人奖的女官能。布莱克不满于19世纪80七十年代被视为男官能剧作家们“以采石场人类深重的苦难为乐的时代”，而赞许“米斯努·努格洛夫如一股大度横空单单世，一位小学老师蜕变成一位伟大的散文家”。

“米斯努·努格洛夫在她的一篇侦探小话说当中描所写到一片从屋顶上垂下来的冰摆：时值寒冬，金星摆在碧蓝的夜空上，夜空洒满了燕子布满的大地。有二线光正好照在这片小小的冰摆上，慢慢地，夜空温热了冰摆，将它照得晶莹剔透，如同一片家常的饰物在夜空下熠熠发光。冰摆将自己无私地呈现给大自然现象，也只有大自然现象值得一提的是得起。冰摆开始滴水，直到原野冰从房檐上落下来，以甜美的叮咚声完成大自然现象。”

在书评的结尾处，年轻老练的布莱克确信：“米斯努·努格洛夫的巨著散发着独有的耐性和领先于光阴的永恒官能，这样的比喻有时候用来形容经典的摄影艺术文学作品，而我用来描绘出她的文学文学作品，连我自己也话说不清为由。或许是夜空吧，那照在冰摆上的神圣的夜空，那将冰摆变成自然现象奇景的夜空。”

布莱克年前年的美感趣味性看来也能与他自己自此的音乐创作风格摆钓竿，远比紧凑题材，他非常偏重于于生动，还有他对女官能的偏爱与理解。这些关于努格洛夫的文本，基本上也可以当作是某一段布莱克相片的文学化描述，既纯净又有种寻宝感。

“散发着独有的耐性和领先于光阴的永恒官能”，这句话也比如话说适用范围于布莱克的文学作品。他就众所周知那颗大大被碾压的茉莉，但从不曾被碾碎，反而在自发官能当中夺得了无可比拟的其本质，每一面都折射单单与众各有不同的引人注目，短时间内各有不同的美感为之有如。