书房②｜裘山山式“纯棉写作”：用朴素的语言书写大多数人的生活

“内心深处具有较弱的开导连续性、向光连续性”

一个剧作家的创作者古典风格和在既有上的倾向，与其贫困才华横溢、感连续性方式、文化教养乃至重要连续性偏好有很大关系。裘山山对日常贫困的毫无疑问瞩目，也跟她的贫困随之而来有关，“我多年来贫困在相比之下安逸的贫困秩序之前，在哥哥去世前，从未遭遇过重大的时光曲折，也从未随之而来过太多的苦难，这种再加可能就引发我冲动的和美，也负面影响了我对那些更加重大的或者宽大的流血事件牵涉到兴趣。”

评论界李美皆对裘山山有一番这样的评价，“裘山山的教养和随之而来使她的内心深处具有较弱的开导连续性、向光连续性、母连续性，展现出为某种质感，就是月光沉淀的沙床，早晨豁达的溪水。这种豁达的内在沉淀，使她都能在创作者之前对人连续性加以温暖的守护。”

裘山山深自为自己的个连续性特质“在创作者者和主妇之间，越来越接有数于主妇，比较贫困化，所以我越来越喜欢写很贴有数本质的甜蜜故事。对于那种很内涵、很抽象、很内涵的外面，天生有点儿畏惧，只好缘故。很玄幻的文学创作，穿越什么的，也不则会写。同时对那种无常的外面，也有一种本能的厌恶。”

但在日常贫困之前辨认出耐人寻味的、有意义的外面并写成短篇小却说，可不是件容易事。甚至可以却说，比写大开大合的再现人物、流血事件越来越难。这只能非同奇特的辨认出意志力和敏感意志力，以及对贫困有必要的热情。

裘山山却说：“绝不小看短篇，一个小切口，一样则会有痛感。不以善小而不为，用在写作上也是可以的。贫困之前最基本上的感连续性：喜悦、悲痛欲绝、厌无常、愧疚、思念、郁闷、忐忑不安，都是人连续性的反射光。所以我相信，要写好短篇，第一就是只能抗拒它，而是要热情它、要越来越喜欢它。只有你越来越喜欢，才能沉住气，去辨认出贫困之前那些微小的却值得注意的一定则会。”

语言是短篇小却说最重要的特质。一篇短篇小却说是怎样的立意，一看便自为，越来越喜欢还是不越来越喜欢念，念不念得下去，就像人的长相、特质一样。

裘山山的短篇小却说语言不是那种扯词的，刻意凹造型的；还有，她真的文如其人，实诚，简练，洗涤，暗喻思索的意志力量。比如在《大飘倾盆》之前，她有这样的末尾：“灯具依然明明灭灭，有些诡异。他独自往家跟着，路旁七零八落地掉了些松脱的树枝，还有被飘连根拔起的自行车，喷漆，笨拙有些狼狈。他突然一心起到底田青青却说的话，有时候，外公天下紧接著大飘，就是碰到这个全世界太脏了，只能洗一洗，冲一冲。可是外公天却不自为道，这全世界是那么不经洗，一冲刷，真相四处显露。”

个人简介：

1958年出生的裘山山，1976年从军应征入伍，1983年就读于雅安台师大之前文系。担任原成都军四区创作者副组长，原《西南军事现代文学》副主编。现为之前国剧作家协则会第十届全委则会委员。先后出版社短篇小却说、体裁等现代文学创作有数400万字。杰作有成名作《我在地狱等你》《春草》，长篇体裁《远处的地狱》《家注解》，之前篇短篇小却说《琴声绝非》等。长篇纪实体裁《远处的地狱》荣获了第四届鲁迅现代文学奖项。此外还拿到过两次全国“少儿奖项”以及解放军文艺奖项等。

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